《切韵》记录了南北朝时期标准汉语的音系。这一时期的标准汉语一般称为早期中古汉语（Early Middle Chinese），因此切韵拟音J（Qieyun Reconstruction J）实际上就是早期中古汉语的拟音。J为拟音的版本号，代表2020年，来自unt的字母纪年法（Alphabetic Year Numbering）。

“废话少说，放码过来”（Talk is cheap. Show me the code）。切韵拟音J一改以往中古汉语拟音以音值和证据为导向的方式，而是以音系和工程为导向，“先码后文”地实现切韵拟音的流水线生产，同时展示工程音韵学、托梦音韵学的前沿进展。文章分成两篇先后发布：

• 音系规则和代码实现
• 语音描写和拟音说明

切韵拟音J已在《切韵》音系自动推导器中上线，可选择“unt切韻擬音J”后点击“加載”使用。特别感谢 思無邪SyiMyuZya 和 三日月 綾香 的帮助支持。

音系规则和代码实现

因为音位、区别性特征（distinctive feature）、音系规则（phonological rule）等已在推导方案代码中用 /** ... */ 式注释写出，所以下面直接摘录推导方案完整代码，但是把一些注释打开到正文中以便阅读。想阅读音系部分的人直接忽略下文代码部分，只看正文和注释部分即可。只想阅读音韵学内容的人请关闭本文。原始代码见unt_j.js。

本篇内容暂略，请见知乎专栏·凭风苑中的切韵拟音J：音系规则和代码实现

语音描写

本篇内容暂略，请见知乎专栏·凭风苑中的切韵拟音J：语音描写和拟音说明

拟音说明

一、从三C₁⁺韵到松元音

本章一律以平声赅入声。

1. 三等韵的分类

《切韵》音系音节分类的首要特征就是三等–非三等，今天我们知道了它们的差别在音节结构上——是否有滑音作介音。那么三等韵接下来要怎样划分呢？很多人只关心音值上的差异：三A、B韵的韵核是前元音，三C韵的韵核是非前元音。这种观察是肤浅的。一个更底层、更音系学的观察是，一部分三C韵具有特殊性：它们不和锐音声母相拼。这部分三C韵称作三C₁韵，另一部分能拼锐音声母的称作三C₂韵。A、B、C₁、C₂是周法高的分类法*³。基于此，我们把三等韵的分类及原则列成下表：

三等韵的5条原则是：

1. C₁类 ⇔ 不能拼锐音声母*⁴
2. A类或B类 ⇔ 有重纽
3. A类 ⇔ 和钝音声母相拼的音节在韵图中列在四等
4. A类 ⇔ 和唇音声母〈帮组〉相拼的音节在汉越音（越南语汉字音）中龈化（alveolarize，越南语的明母重纽A类为什么会变成d？）
5. C₁类或C₂类 ⇔ 所拼的帮组爆发音在后世擦化（spirantize）〈轻唇化〉

重纽的定义是：同一个三等韵下存在声母、开合、声调相同的两个音节的现象。现在我们知道这种对立是发生在介音上，并且将两类音节按照第3、4条规则分为A、B类。重纽现象只发生在钝音声母后，锐音声母后没有这种对立，不过上表中A、B类拼锐音都写成“+”。

特别地，侵韵和盐韵只在ʔ〈影母〉有A类（且和影母B类对立），其余钝音声母后只有B类（盐韵溪母、群母《广韵》有3个A类字，不可靠）。这个状况就像清末民国北京话ai韵只在零声母有齐齿呼（崖yái，为什么周杰伦与费玉清的《千里之外》中的「崖」同时出现了yái和yá两种读音？），其余声母后只有开口呼、合口呼。很好理解，这是因为没有声母时音节首对介音的承载能力更强。祭韵则事实上在所有声母后都没有重纽对立（疑母《广韵》有对立，不可靠）。表格中我们径直把侵、盐、祭韵放在A、B韵里。

根据第1、2条规则可列出如下拼合关系：

不仅A、B在锐音后是互补的，AB和C₁在锐音后也是互补的。实际上高本汉《中国音韵学研究》（Études sur la phonologie chinoise）第三卷早就注意到三C₁韵的特殊了，并且提出三AB韵和三C₁韵在钝音后的区别“是由于腭介音的强度不同”（was a question of a varying degree of strength of the medial palatal element），只不过高本汉后来马上就修改了这一观点。中译本采用了他的新观点，三AB韵和三C₁韵的区别是主元音。

在继续讨论三等韵的分类之前，我们需要先解决那些不合原则的韵。

清韵和庚_三尽管韵目不同，但从互补关系上看是一对重纽，所以“有重纽”在表格中加括号；清韵是A类，庚_三是B类。庚_三虽然有锐音，但仅限卷舌咝音〈庄组〉后，而且是和庚_二互补的，所以“拼锐音”在表格中加括号（同时，和清韵也是互补的，所以不违反锐音重纽）。臻韵和真韵、欣韵互补，是卷舌咝音〈庄组〉后韵核r化的变体，它可以是AB类也可以是C₂类，但因为欣韵已经是C₁类，所以我们认为它是AB类，是真韵的条件变体；因为整个韵核都r化了，所以表中加上成音节附加符号给它算B̩类。

之、鱼、欣、严不拼唇音声母，从互补关系上看分别是尤、虞、文、凡对应的“开口”韵，而且之、鱼的韵核是非前元音，指向C₂类韵，欣、严也不拼锐音声母，指向C₁类韵；我们确定它们不是A、B类，而是C类，因为是开口所以表中加上扩展国际音标的展唇（labial spreading）附加符号给它们算C͍类。

2. 不合原则的三等韵：蒸韵和幽韵

蒸韵在《切韵》的常见传世增订本《广韵》中没有重纽对立，但在宋濂跋唐写本王仁昫《刊谬补缺切韵》（通称《王三》，故宫博物院藏）中是有的，影母入声有“忆”（扵力反）、“抑”（扵棘反*⁵）两小韵对立。“抑”小韵在《广韵》中被并入“忆”小韵，于是没有重纽对立了。敦煌《毛诗音》残卷中的反切高度区分ABC类，也显示“忆”和“抑”不同类，说明《王三》的该重纽对立是可靠的。《王三》蒸韵只在影母有重纽，这和侵韵、盐韵的情形一样。

对于其他声母后蒸韵的归类，我们需要参考《毛诗音》。《毛诗音》蒸韵的分布情况如下：（《切韵》蒸职韵「忆抑」的重纽对立是否可靠？）

《毛诗音》见影组开口的对立除了影母入声“抑”（B）和“亿檍”（C）外，还有见母入声“棘”（B）和“亟”（C）。帮组后的蒸韵是B类，确实符合它后世不轻唇化、在汉越音中也不龈化的现象。但是，《毛诗音》的B–C重纽违反了第2条原则，本文不能接受。不过考虑到现代标准汉语ing的实际音值也变化多端，就好理解了：就算蒸韵见组开口真的是A类 /iŋ/，它的实际音值也很难是 [iŋ]，i拼ŋ通常会后移，成为介于A、C类之间的状态。《毛诗音》的注音者们可能因此把它归入更无标记的C类，就像现代标准汉语ing在有声母时也可以记作 [ɪŋ]（但在零声母时显然要是 [jɪŋ]！这就是为什么影母后能有重纽）。既然unt已经决定将现代标准汉语ing处理为 /iŋ/ 而非 /ɪŋ/（新老派普通话的宽严式记音），那我们就大大方方地把“抑”小韵以外的见影组开口处理为A类而非C类，表中加上偏后附加符号（A̠）。平行地，“抑”小韵和帮组、见影组合口表中算B̠类。

从音系学的角度，我们可以认为“抑”小韵以外的所有蒸韵在底层都是A类，随即被ŋ后拉变成A̠类。在唇音和唇化声母后，A̠类的介音 [j̠] 被同化为圆唇版本 [ɥ̠]，[ɥ̠] 和 [ɹʷ] 要比 [j̠] 和 [ɹ] 距离更近（在现代方言中也有不少体现），于是 [ɥ̠] 自带B类性质；本文处理为ɹiŋ，解释为这里的ɹi在唇音（和圆唇声母）后整体实现为“介于 [y] 和 [ɹ̩] 之间的音”。这同样可以帮助理解侵韵ɹim在梵汉对音中对um和uṃ的情况：ɹi在唇音韵尾前也一样。

幽韵同样在《广韵》中没有重纽对立，但在敦煌唐写本《切韵》残卷S.2071（通称《切三》，巴黎国家图书馆藏）和《王三》中有晓母平声“飍”（香幽反，又风幽反）、“烋”*⁶（许彪反）两小韵对立。“烋”小韵在《广韵》中被并入“飍”小韵，于是没有重纽对立了。根据《王三》可系联出帮组和“烋”小韵是B类，其他见影组A类。《毛诗音》反切尽管只有5字，但显示出相同情形（其中的“休”出自“無棄爾勞，以為王休”，美也，俗写作“烋”）：

帮组后是B类、见影组后一般是A类，这个情形和蒸韵是一样的。或者说，幽韵本来就和蒸韵一样：韵核是i，韵尾是软腭音。帮组后幽韵是B类不仅使“彪”不轻唇化，r介音还很可能加速了“彪”的裂化，今韵核是低元音，就像“帅”ʂʷi᷇〈生母脂韵合口去声〉的裂化一样。幽韵锐音的缺失（只有两个不可靠的字）并不威胁A、B类的归属，因为幽韵辖字本来就少；韵图把幽韵统一列在四等，和尤韵合并，可能是后人失去重纽对立后的一种重分析。我们干脆和蒸韵一样算A̠、B̠类。

3. 不合原则的三等韵：麻_三和戈_三

麻_三和戈_三的状况和其他三等韵都不一样：

而且它们都不拼唇音声母，无法用后两条原则判断是AB还是C。不过我们知道戈韵韵核的实际音值是非前元音，所以它不是A、B类，仅此来看戈_三像C₁类（戈_三有锐音合口“侳”、“脞”小韵，不可靠。它们在《切韵》中很可能是一等韵，而被《广韵》改成三等）。麻_三更是无法归类，因为无论哪类都应该优先能拼钝音声母。于是我们注意到麻_三和戈_三的互补关系，不妨认为就是同一个 /a/ 音位，根据锐钝分化了。

麻_三和戈_三在A、B、C的分类面前呈现一种无性别（agender）状态，在哪一类上都不显“性”，所以本文专门新增一类：麻_三和戈_三是C₀类。我们把Cᵢ类及其对应的A、B类合称作三Cᵢ⁺韵（“对应”指同韵尾同韵核高度的韵目的互补关系），于是对于三Cᵢ⁺韵，其AB类和C类有无对立的情况可列表如下：

0、1、2恰好有了新的含义：对立的级别（class）。

至于戈_三在现代方言中的演化方向，则对南北朝标准汉语的构拟没有任何价值。是前–高化还是后–高化本文也毫不关心——三C介音到中古晚期前移，C₀韵的韵核也随之前移——这只是琐碎的小事罢了。

4. 三等韵的分类da Capo*⁷

现在可以重画三等韵的分类表了。由于三Cᵢ⁺韵内部有互补关系，我们可以直接将C和对应的A、B合到一起。对于A̠、B̠、B̩、C͍，我们也直接并入对应的A、B、C，因为我们要做的是音位分析。于是可以画出压缩后的表：

这时，C₁⁺和C₂⁺的分界线一目了然：无韵尾和 -ŋ韵尾的是三C₂⁺韵（但麻_三戈_三退化成三C₀⁺韵），-m、-j、-n韵尾的是三C₁⁺韵，-w韵尾的介于二者之间。三C₂⁺韵韵核有高/中/低元音三组，三C₁⁺韵韵核只有高/中元音两组。

这一格局和现代汉语太像了：

现代汉语的是开音节韵核有三组韵核，闭音节韵核只有两组，开、闭音节韵核占据的元音空间不同（梦YM1-J7.1，见本文附录）。从韵辙（十三辙）看，开音节的前后元音不能通押（i不能押u，ie不能押e），但闭音节能（in能押un，ing能押ong）。正因如此，我们在分析现代汉语时会把in、ün、en、un分析为同一韵核、不同介音的四呼。三C₂⁺韵在锐音后有对立但三C₁⁺韵没有，就像现代汉语开音节的前后元音不能通押但闭音节能。受此启发，本文将三C₁⁺韵像in、ün、en、un一样分析为同一韵核、不同介音，正如高本汉最开始所说的“是由于腭介音的强度不同”。

5. 三等韵的介音

由上述讨论，本文指定钝音后的A、B、C三类都是不同的介音。以往有人根据如下互补关系而把A和C合并（因为都不是r音），或是把B和C合并（因为都是非前元音音色）：

是没有必然道理的，正如我们不把现代汉语j组辅音并入g组、zh组、z组中的任何一者（尽管它们都和j组互补）：

我们完全可以把特征的方向翻转以使3种介音“变得”没有交集：

不承认第三种介音和不承认第三种性别一样是刻板、倒退的。

B类介音是r音，可能的选择有ɹ、ɻ、ɹj、j˞，本文直接写ɹ。不用ɻ的原因是它要更像 [j] 的色彩，和庄组不同。以往很多人把三B介音写成“ɹj”以便和二等的r介音相区别也是多此一举了，因为本文的音节结构里二等没有介音。[j˞] 本来和 [ɹ] 就没什么区别，不如直接写ɹ。[ɹ] 式的介音在现代方言中不难听到，它通常是齐齿呼的介音（的变体），只不过一般都一律被记作 /j/ 或 /i/ 了。

C类介音的痕迹最弱，本文拟作是和声母同部位的近音。对唇音来说，就是双唇近音 [β̞]，简写作β。对软腭音〈见组〉来说，直接用软腭近音ɰ显得太靠后，而且不利于区别东_一东_三（考虑“公”kûŋ和“弓”kwûŋ的写法），它的实际发音应该介于标准的硬腭和标准的软腭之间，所以本文使用软腭前近音j̈——也是ɨ对应的半元音。

A类介音是j，无需讨论。它和以母是同一个音素。这3类介音的对立对母语者而言并不困难，例如黄雀飞（私人通信）指出 [ji] 和 [j̈i]“完全不一样”，而我们需要听辨很久才能确定其音质。

以上说的是钝音后的情况。卷舌和龈腭锐音后的三等介音理论上也是同部位的近音ɹ或j，但那些咝音〈庄组和章组〉已经是塞擦音了，它们不再多余带一个介音。日本汉字音也显示着这一点。这在汉语中也丝毫不奇怪，上海话的研究已经表明上海话的龈–腭音后没有介音，黄雀飞作为母语者也早就指出邵阳话龈–腭音后没有介音。认为 [ɕ] 后一定要带介音的人，语音学水平竟不如黄雀飞！非咝音〈知组〉本文直接把ɹ算入声母（如彻母构成的音节首写作tɹʰ- 而非tʰɹ-），也无需介音。从来源看，知母tɹ从上古的三等 *tr演变而来，这中间不需要增生任何j介音。

齿龈音〈精组〉后的介音不能省略，因为要和非三等字区分（如“速”súq和“肃”sɹúq）。尽管精组三等在韵图都列在四等，但根据日本汉字音和梦（YM1-J8.10-1，见本文附录）来看，精组三C₂介音是同部位的ɹ而非j。注意这个ɹ不是卷舌的。精组三AB合口的介音本文也定为ɹ，一方面是因为看到唇化蒸韵归B̠类而非A̠类，另一方面是分尖团的现代方言里齿–龈音后的撮口呼不少也倾向 [ɹʷ]（最著名的是马保国），以及像“笋”现代读sǔn（而非xǔn < sǚn）。还有一方面，精组戈韵合口“侳”、“脞”小韵在《广韵》里被改成三等，但仍在戈_三而非麻_三，这不一定是为了保持《切韵》韵目的辖字，而是很可能实际语音如此——精组合口三AB介音三C₂相同。也就是：

“撮口呼”的特殊倾向我们再熟悉不过了，看现代标准汉语老派口音 /an/ 四呼的音值分布（北京官话中的 /yan/ 的实际音值到底是怎样的，有哪些变体？）：

一些不分“决、角”的冀鲁、中原官话 /ə/ 四呼的音值分布：

（简言之，其 /iə/ 听起来像ie而 /yə/ 听起来像üo）

都呈现出这种齐齿呼独立，而撮口呼同开口呼、合口呼的状况——只不过这一语音事实经常被刻板且不负责任地无视。

6. 松紧元音

回到韵核。三C₁⁺韵韵核所具有的这种特殊性，本文将其定为 [−tense]，即松元音，因为通常来说松元音不能作开音节的韵核。音位上，高松元音本文写作 /ɪ/，中松元音写作 /ɜ/。本文这两个松元音是一种概念性的音位，不具有舌位前后的性质，它会根据前接音段的锐钝实现为前元音（AB类）或非前元音（C₁类）。具体来说，如果声母是钝音，那么取决于介音的锐钝，如：

• 谴 /kʰjɜ̄n/ → [kʰje᷇n]
• 骞 /kʰɹɜ̀n/ → [kʰɹên]
• 建 /kj̈ɜ̄n/ → [kj̈ə᷇n]

如果声母是锐音，那么直接实现为前元音（这就是锐音不拼三C₁韵的原因），如：

• 箭 /tsjɜ̄n/ → [tsje᷇n]
• 战 /tɕɜ̄n/ → [tɕe᷇n]
• 展 /tɹɜ́n/ → [tɹe̋n]

三C₂⁺韵韵核则必须是紧元音，而且靠韵核的 [±front]（前–非前）来区分AB类和C类。三C₀⁺韵韵核没有指定 [±tense] 的性质——/a/ 没有松紧对立。非三等韵的韵核也是紧元音。

脂、蒸、幽的韵核是i，尤、东的韵核是u，无需讨论。之韵是和三C介音同部位的ɨ。

7. 二合元音：支、鱼、虞、钟

支、鱼、虞、钟的韵核在早期中古汉语里是前响二合元音 [iɛ̯、ɨɜ̯、ʉɜ̯] 或 [iə̯、ɨə̯、ʉə̯]（遇摄是零韵尾还是u韵尾？），因为他们距离高元音更近，而且日本汉字音里支、虞韵就是高元音i、(y)u，钟韵的日语吴音也是高元音 (y)u(u)。日本汉字音里鱼韵是 (y)o，但这个o是o₂，也可以对应中古汉语的高元音ɨ。这种前响二合元音并不陌生，现代标准汉语的e就是 [ɤʌ̯]，北京官话新派口音的ie、üe、uo以及ian的元音也都前响化了。前响性质正是高化的结果和继续高化的动力。

正因为是二合元音，所以它们在锐音后不需要介音就能对立了。

至于这组元音是 [iɛ̯、ɨɜ̯、ʉɜ̯] 还是 [iə̯、ɨə̯、ʉə̯]，我们难以确定。本文根据支韵和鱼虞不押韵的关系，优先选择不同的后滑音，即 [iɛ̯、ɨɜ̯、ʉɜ̯]。现代方言中的 [iɛ̯] ~ [iə̯] 本来就是一个连续统。

8. 二合元音：清韵、阳韵

上面说到清韵和庚_三是互补的，但清韵、阳韵在卷舌塞音〈知组〉后有对立，如“贞”（清韵）、“张”（阳韵）的对立。因为锐音后不分辨三等的几类介音，所以这个对立不能靠介音，只能靠主元音或韵尾，“贞”、“张”的音位可能有几种方案：

1. /tɹɜŋ、tɹaŋ/
2. /tɹiɛŋ、tɹaŋ/
3. /tɹiæŋ、tɹaŋ/
4. /tɹaŋ、tɹɑŋ/
5. /tɹajŋ、tɹawŋ/
6. /tɹaŋ、tɹaɴ/

首先观察到《切韵》清韵和庚韵是分开的，暗示着清韵更高，于是可以有方案1，/tɹɜŋ/（音节首是锐音，实现为 [tɹeŋ]）——但这个韵核是松元音 /ɜ/，违反了 -ŋ韵尾的都是三C₂⁺韵的性质。那么方案2，给清韵用支韵的韵核 /iɛ/——也不合适，因为 /iɛ/ 更偏向高元音（钟韵ʉɜŋ的韵核也和虞韵一样偏向高元音），但清韵是偏向低元音的。不过现代标准汉语有类似的现象：[jɛ]、[jɛn] 两个韵母在最新派口音里变成了 [iɪ] 和 [iɐn]，正像支、清的方向不同。那么方案3，给清韵新安排一个二合元音——显然，引入新音位是不经济的。方案4，干脆直接用前后元音对立——但我们发现其他环境下（二等韵除外）从来没有 /a/、/ɑ/ 的对立，所以这也是要怀疑的。方案5、6是以往一些人的思路，为了解决江韵和庚_二耕对立的问题，引入两种舌面鼻音韵尾——但本文不采用，一方面是其他韵母不需要两种舌面鼻音韵尾的对立。对方案5来说，另一方面是《切三》“伽”字注文“无反语，噱之平声”，“伽”是戈_三，“噱”是阳韵入声，说明阳韵的音节尾不能在音位上有圆唇性。对方案6来说，另一方面是在声母上也没有两种舌面鼻音的对立。

绕过清韵，先看阳韵和庚_三要怎样处理。如果把庄组庚_三移至庚_二（因为互补，见上文），那么阳韵和庚_三就互补了。如果把它们都处理成 /aŋ/，那么三等 /aŋ/ 分布情况如下：（3行分别是阳韵、庚_三、阳韵）

[ɑŋ] / 锐音声母__
[aŋ] / 钝音声母 + 锐音介音__
[ɑŋ] / 钝音声母 + 钝音介音__

在锐音介音后实现为前元音，在锐音声母后却实现为后元音，这大有问题，说明阳韵和庚_三不能处理成相同的韵核。阳韵的非前元音性必须是韵核自带的（或者按照上面方案5、6，是韵尾自带的），而不能靠介音；但同时，它的韵核又不能是独立的 /ɑ/（否定方案4）。结论是，安排一个二合元音 /ɨa/ 作韵核。（另外，日语汉音庚韵分二三等，二等是ei，三等是au。在庄组后，二等的“生”是sei，但三等的“省”是syau。这也说明庄组庚_三确实读如三等，不宜处理为二等；庚_三的“省”和阳韵的“爽”确实是对立的）

清韵的方案3获胜。清韵和阳韵的韵核分别是 /ia/ 和 /ɨa/，它们实现为iæ和ɨɐ——这里的 /a/ 又显出 [−tense] 性了。有没有必要把麻_三和戈_三也改成ia和ɨa呢？本文不改。

9. 轻唇化和知组塞擦化

（未完待续）

附录

梦（YM1-J7.1）

（7:40）想怎样用分子轨道图来画现代汉语元音：

梦（YM1-J8.10-1）

（6:18）在一个废墟般的园林中，我遇到一位friends（兽娘）*^A。我把她带到屋子里，然后她念，“松”（松树；三等）是 [s̻u̟ŋ]，“宋”（一等）是 [s̺u̞ŋ]。我想，这个通摄三等听起来是介于ün和ong之间的音，而且意识到那像一个“长音s”（[s̻u̟ŋ] 是梦里想到的标音法，实际发音更像 [s̻ɹʷŋ] 或者 [s̻ŋ̍ʷ]）。