1990年中央电视台《荧屏心相印》特别文艺晚会上，倪萍用山东荣成方言表演了一段天气预报。这段小品一下子火遍全国，好评如潮，初到中央台的倪萍由此一举成名。
2018年赵忠祥和倪萍做客北京电视台《记忆》讲述二人搭档的经历，赵忠祥评价道：“她那个小品说实话，场内场外，包括我们内行在内，当时都笑成一片。就觉得真行，这人真行，真大胆儿。”
AWs-285 止衄——unt的高效止鼻血法
衄，《说文》曰“鼻出血也。从血丑聲”，《广韵》女六切（ɳẅuk）、如六切（ɲẅuk）两读，普通话音nǜ [ny˥˩]。
冬天快要过去了，身在北方享受着西北风和暖气带来的双重干燥的朋友们，是否会面临时不时流鼻血的困扰呢？
AWs-206 《图兰朵》中的主导动机
歌剧中主导动机（leitmotif）的概念由德国最著名的歌剧音乐家理查德·瓦格纳（Richard Wagner, 1813–1883）提出，贯彻着他的整体艺术品（Gesamtkunstwerk）思想。虽然一般只在讨论瓦格纳的歌剧时，我们才会使用“某某的动机”这一说法，但是不难发现，瓦格纳的前人与后人的歌剧作品中，也都有反复出现的动机或主题的存在。例如，卡尔·马利亚·冯·韦伯（Carl Maria von Weber, 1786–1826）于1821年创作的《魔弹射手》（Der Freischütz）就使用了主导动机（或说主题），其序曲中也有对主导动机的总结。自瓦格纳在自己的歌剧中将主导动机的使用系统化且广泛化以来，作曲家也都有意识或无意识地在自己的歌剧中引入了主导动机。当然，贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini, 1858–1924）的遗作《图兰朵》（Turandot）也不例外。
以往，人们大多关注的是《茉莉花》那段旋律，也就是图兰朵的动机在剧中的使用，而对其他动机的说明较少。我试图从主导动机的角度出发，寻找《图兰朵》中多次出现、贯穿剧情的动机，并探寻动机的意义，起一个小标题。
AWs-281 unt切韵朗读音：早期中古汉语的一种可读实现
AWs-284 相声贯口《八扇屏·莽撞人》音韵文本考（附全文拟音）
相声《八扇屏》中的《莽撞人》一段是相声贯口之经典。unt为录制中古汉语拟音版《莽撞人》，对其进行了文本和音韵的考证，故成此文，作为视频的副产物。
AWs-283 （跟风）绯索卡政治笑话选集
本文采用2011至2012年时的绯索卡设定作为背景。
1、
两位英语区的市民正在聊天。
“存不存在一种比汉字更难写、更难认的文字？”
“绯索卡通用拼音！前市长T’ǥëṅ已经为我们发明啦。”
2、
小狗子、加波尔·苏和雨隹炟乘坐绯铁专列出门。开着开着，列车突然停了。
小狗子瞪着车厢里的屏幕，怒吼道：“卸载自动驾驶系统！”可是车还是没有动。
接着加波尔·苏说：“重装旧版本驾驶系统！”车仍然没有动。
雨隹炟说：“同学们，不如拉上窗帘，坐在座位上自己摇动身体，做出绯铁还在前进的样子……”
AWs-282 近代汉语的咝音
AWs-280 unt的2018年观演与洗脑音乐统计
unt 2018观演季今天结束了。
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AWs-279 世界变轨，两年了
我竟然不知道再该怎样纪念这个日子——在新的世界里，观察者和人择原理什么的好像都被我淡忘了——但是始终，我还是把这一天看得很神圣。
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AWs-275 两具影像在我身上重合
两具影像在我身上重合
如同影子站在两盏路灯之间
投射出自己的两侧
指向相反的世界
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